殷健灵做客扬州讲坛分享儿童文学 童年需要用一生去致敬

殷健灵

昨天下午，著名儿童文学作家殷健灵，做客扬州讲坛，主讲“我心目中的儿童文学”。她从自己出发，与大家分享儿童文学。

刚刚过去的儿童节不仅是孩子的节日，也是大人的节日，当天殷健灵在微博上写了这句话：“童年需要用一生去致敬，用写作向童年致敬。”

去年发生了很多事情，有关儿童文学的一桩风波，有人对著名的儿童文学作品质疑。那么，儿童文学能否面对沉重的现实呢？在教育中，儿童文学应该承担什么样的角色呢？

童年奠定了一生的基调

幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年，这是阿尔弗雷德·阿德勒的名言。

2018年年底，殷健灵出版了一本《访问童年》，没有一个人可以走出自己的童年，她采访了从12岁到96岁的人的童年小史，童年奠定了一生的基调。人的一生看似走向遥远的终点，本质上却是迈向生命的原点。通往童年之路，就是通向内心和自我之路。老人和孩子，其实有着很多共同点，一个人是否有勇气回到自己的童年呢？她的被采访者都很真诚，都很勇敢，96岁的老人眼中都能闪过少年的光彩。人生路上需要停顿，整理自己，重新出发。

每个人都有自己的来路，有些儿童文学写作者是天生的，面对复杂，心生欢喜。殷健灵说，自己是一位没有故乡的人，出生在上海，却在南京度过童年和少年时代，从上海到南京的道路，非常熟悉。

上世纪60年代末，父母响应“四个面向”，在南京的荒郊野外建立一个大型钢铁企业，那里有几万人口，说着上海方言，也有上海的大世界，她在那里封闭生活着，却和南京的风土人情隔绝着。

她是父母唯一的孩子，小时候和别的孩子不一样，最喜欢张望和遐想，就喜欢趴在窗口想象，在山的背后会有什么？还喜欢躲在被窝里，用两根手指当成双腿进行冒险。她还创造自己的游戏，在卡纸上描画、涂色，做纸人，每个纸人都有他们的名字和故事。她喜欢凝视各种小动物，家里的小鸡，路边的小癞蛤蟆，从它们的眼睛中，读到自己向往的内容。当自己凝视它们时，它们也在和自己对话。

从小学到初中，殷健灵读各种文学刊物，童话故事、神话传奇等，在文化宫内，读到向往而懵懂的外国文学，如《红与黑》《简爱》等，那时候的阅读都是一知半解的，却在内心留下了很深的痕迹。

身未动，心已远，身外的世界，遥远而苍茫，无数次遥想未来，年少时光非常宽广，那段时间，给她奠定的基调，是暖色的。

儿童文学作家，总是想看得更远一点，总是想了解自己所不知道的，总是把最美好的期待放到可以够到的地方。当然，她还想真真切切地向孩子展示这个世界的模样，了解人生的种种美好以及不美好。还有，一个人靠着什么力量把自己的路走得踏实，安心并且坚定。

儿童文学一定要有真生命

很多人以为，儿童文学就是编可爱的故事，但是儿童文学里，一定要有真生命。1996年，殷健灵出版了第一本散文集《纯真季节》，刚刚告别女孩时代，心中有很多想法涌动，读大学的我，有很多话要倾吐，就怀着赤诚之心，付诸笔端。当年的散文虽然稚嫩，却是来自生命最真实的经历，这就是真生命。

纯文学的核心就是真生命，这真生命便是真情实感，一个写作者从人生体验中提炼出来，是自己不得不写的东西，是发自内心的创造的冲动，一种自然的精神的需要。

在殷健灵的作品中，从不粉饰现实，想把自己的作品当作孩子们沉默的陪伴者，陪伴他们走过人生的道路。

儿童文学的“表达尺度”

儿童文学更有发现人生、书写人生之美的责任。“身处淤泥心有莲花，沦为地狱向往天堂”，应该相信爱，温暖和光明，儿童文学的写作者，有着极高的责任感，也有更高的要求。外界对儿童文学的写作是有束缚的，作为写作者，更加需要释放自己的天性。

米切尔恩德说：“从根本上来说，我反对为了孩子而存在的一种特别的文学的说法……据我们的经验，孩子原则上丝毫也不关心的主题，或是孩子完全不理解的主题，是不存在的，问题是你如何用心，用头脑来叙述那个主题。”

不同读者对象的儿童文学叙述方式和审美准则却各有尺度和技巧，作家将一生的体验，都写在儿童文学中。

儿童文学作家可以写生死，写性与身体，生命、爱和情感是永恒的，它们不因时代的更替而变更。